|
||||||||||||||||||
|
СФЕРИЧЕСКАЯ ПЕРСПЕКТИВА ( Петров-Водкин и Н. Рубцов)
Это таинственное, еще не до конца исследованное время заката XIX и прихода XX века, неожиданно явившее миру драгоценнейшую россыпь талантов во всех областях искусства и науки, смело можно назвать феноменальным. Однако невозможно забыть тот зловещий фон, на котором подобный феномен развивался: войны, революции, социальные катаклизмы, классовая рознь, сопровождающаяся неоправданной жестокостью. Какой же силы космический импульс должен был послужить толчком к подобному явлению и кто направил этот импульс на нашу планету? Беспримерно щедра была рука дающего. Только одно поименное перечисление талантов, гениев, выдающихся личностей заняло бы столько времени, что взявшийся за это занятие, уставший и остановившийся передохнуть в конце, чуть погодя, с удивлением вдруг произнес бы неожиданно всплывшие в памяти строки О.Мандельштама: "...Я список кораблей прочел до середины: Сей длинный выводок, сей поезд журавлиный Что над Элладою когда-то поднялся..." В тот благословенный период, несмотря на мировые коллизии, в самом человеке настойчиво брало верх то неординарное, то гениальное, что толкало его на поиски нового во всех областях науки и искусства. Вот и сегодня, на рубеже следующего столетия, у нас есть повод вспомнить об известном российском художнике того периода - Кузьме Сергеевиче Петрове-Водкине (1878-1939), чьи необычные запоминающиеся картины известны не только у нас, но и далеко за пределами России. "Купание Красного Коня", "Мать", "Смерть Комиссара", "Весна", "Автопортрет", "Портрет А.Ахматовой" - вот далеко не полный список его революционно новых полотен.Член объединений "Мир искусства" (с 1911) и "Четыре искусства" (с 1924). Испытав в 1900-е гг. сильное влияние немецких и французских мастеров символизма и "модерна" (Ф. фон Штука, П. Пюви де Шаванна, М. Дени и др.), а также В. Э. Борисова-Мусатова, П.-В. стал одним из выразителей символистических тенденций в русской живописи. Сегодна, в рамках небольшой статьи, я коснусь только одного из множества аспектов отношения художника к искусству. Философский подход к творчеству, свойственный мастеру, потребовал от него совершенно нового, пространственного освоения темы. У него стремительно проявляется возникшее еще в юности отношение к земному пространству - месту деяний человека - как части беспредельного простора вселенной. Однажды во время прогулок по холмам над Волгой, близ родного Хвалынска, он нечаянно упал: "Когда я падал наземь, передо мной мелькнуло совершенно новое впечатление от пейзажа, какого я еще никогда, кажется, не получал... Я увидел землю, как планету. Неожиданная, совершенно новая сферичность обняла меня на этом затоновском холме". Как тут не вспомнить шутливые строки из "Тяжелой лиры" В. Ходасевича: "Счастлив, кто падает вниз головой: Мир для него, хоть на миг, но иной..." Народная поговорка: "в каждой шутке есть доля шутки...", как всегда оказалась верна. Проблему выражения в искусстве своего нового мироощущения художник решает постепенно. Способом выражения "космичности" пространства становится перспектива, названная им "сферической". Ее элементами можно считать: резкое смещение ближнего и дальнего планов, создающее "эффект присутствия" зрителя внутри, в центре изображенного на полотне; построение изображения по наклонным осям, рождающее ощущение вращения земной поверхности. Прежде чем перейти к обоснованию и практическому использованию "сферической" перспективы, Петров-Водкин тщательно изучает все приемы построения пространства художниками разных эпох и направлений. Его интересует "обратная" перспектива древнерусской иконописи, затем перспективы "итальянская" и "глубинная". Овладение пространством художник считает для себя делом чрезвычайно важным. Он смело ломает традиционные взгляды на живопись. Его привлекает идея космических связей в природе - ведь "на дворе" планетарный период развития человечества, эпоха революционных преобразований и социальных перемен. Теперь, думаю, можно обратиться к рисунку Петрова-Водкина "Над обрывом", выполненного тушью в 1920 году. Почему к нему? Да потому что он в полной мере отвечает правилам его "сферической" перспективы". Его необычность в том, что пейзаж виден как бы глазами девушек, сидящих на головокружительной высоте. Только находясь рядом с ними на холме, можно именно так увидеть обрыв под ногами, а по его склонам тесно прилипшие друг к другу деревянные домишки. Художественный прием вводит нас внутрь изображения, чтобы и мы могли ощупать взглядом каждый предмет. Находясь в центре изображаемого пространства, лучи нашего зрения расходятся по окружности во все стороны, охватывая всю беспредельную ширь. В этом приеме Петров-Водкин видел главное достоинство новой "сферической" перспективы. Ему необходимо, чтобы каждый смотрящий на его картины почувствовал величие Вселенной и грандиозность совершаемых в ней дел. В своих поисках необычной "сферической" перспективы, космически объемлющей все видимое и воображаемое, К.С.Петров-Водкин, конечно же, был не одинок. Достаточно вспомнить замечательного современного поэта Николая Рубцова с его стихотворением "Видения на холме". Пользуясь поэтическим воображением, Рубцов также выстраивает своеобразную "сферическую" перспективу и не только в настоящем времени и видимом пространстве. Свободно выходя за временные и пространственные рамки, поэт достигает эффекта необыкновенной силы воздействия на читателя, равной эмоциональному шоку. Убедитесь сами.
ВИДЕНИЯ НА ХОЛМЕ Взбегу на холм и упаду в траву. И древностью повеет вдруг из дола! Засвищут стрелы будто наяву, Блеснет в глаза кривым ножом монгола! Пустынный свет на звездных берегах И вереницы птиц твоих, Россия, Затмит на миг в крови и в жемчугах Тупой башмак скуластого Батыя... Россия, Русь - Куда я ни взгляни! За все твои страдания и битвы Люблю твою, Россия, старину, Твои леса, погосты и молитвы, Люблю твои избушки и цветы, И небеса, горящие от зноя, И шепот ив у омутной воды, Люблю навек, до вечного покоя... Россия, Русь! Храни себя, храни! Смотри, опять в леса твои и долы Со всех сторон нагрянули они, Иных времен татары и монголы, Они несут на флагах черный крест, Они крестами небо закрестили, И не леса мне видятся окрест, А лес крестов в окрестностях России. Кресты, кресты... Я больше не могу! Я резко отниму от глаз ладони И вдруг увижу: смирно на лугу Траву жуют стреноженные кони. Заржут они - и где-то у осин Подхватит эхо медленное ржанье, И надо мной - бессмертных звезд Руси, Спокойных звезд безбрежное мерцанье... Т.Кайсарова, газета "Московсуий университет" |
||||||||||||||||||
